剧情简介
◎简 介 1976年(📼)戛纳正式(🍩)竞赛片,想象力令世人震(🤢)惊. 帕维(🎹)尔.祖拉契(🌰)克,捷克(kè )新(xīn )(🐮)浪潮(💤)电(diàn )(😧)影运(yùn )动中的天才导演(yǎn ),被(♑)誉为捷克新浪潮(cháo )电影革命中真正(zhèng )的灵魂,做为整(🔲)个东欧电影(yǐng )新(🐖)生运(yùn )动中最独特的(de )剧作家之(😻)一,他创(🐶)作了(🕕)好几部(bù )在捷克(kè )东欧电影史上占有重(chóng )要地(dì )(🚨)位的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它(tā )是(shì )编剧Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合作的(de )第二(🌪)部作品(🚶)，这两(liǎng )人是可以代(dài )表上世纪(🈺)60年代捷(jié )克电影新(👌)浪潮流(🥤)派的两(liǎng )位天才。 在当(🚲)时(shí )(📐)的东欧(🔙)，一(👄)些有政治报复的电(🌸)影(yǐng )人(⏳)希望(wàng )(🚽)通过银(🔲)幕来唤醒人们(📤)对(🚻)极权的认知和反(👩)抗，但囿于体(tǐ )制壁垒难以使用现实主义体裁，于(yú )是拍出了(🔬)大量(🔍)科幻、童话(huà )、(🐱)象征或神(shén )秘主义(yì )(🏡)电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事开(😼)始于一场几(jǐ )乎毁掉全(quán )人类的战(🤠)争之后，山野里(lǐ )出(chū )现由一(yī )个老(🌲)妇带(👅)领的八(🎆)个年(🦄)轻(qīng )姑娘(niáng )，她(🌸)们(📳)一路(🚔)跋涉，寻找食物(🔚)和或许(🤳)还活着的男(🏫)人，希望成(chéng )(🍏)为“新(xīn )世界(jiè )之母”。 当(dāng )时东西方(😯)核储(chǔ )备(bèi )竞(jìng )争(zhēng )造成的末世(😇)恐慌是这部电影想(xiǎng )当(❣)然的象(🔘)征物(wù )，却不像其(qí )它多(🥡)数(shù )末世电(diàn )影般(bān )先给出(chū )一片荒(👶)土和废墟的影像，并将角(🚄)色披上盔甲、戴上面(miàn )罩(zhào )，塑造得(dé )如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然生机，植物(wù )在疯长，到处(🗻)都是动(dòng )物，片(piàn )中(zhōng )的八位(wèi )姑娘个个也健康(kāng )丰满、强壮矫(🦋)健。她们就这样生活在(🤥)饱和到几乎溢出(chū )来的自然之中，只是见(📂)不到人，祖先留给她们的(de )是枪弹、炸药(yào )和(hé )汽(⭕)油(👋)。 影(yǐng )(📐)片(piàn )强调(🦇)她们(🙈)是因懂(dǒng )(🐆)事前就(😓)脱(tuō )离了社会与文明，于是不(bú )再具备(🤜)某(mǒu )些被(bèi )公认的(⬛)“人(rén )性(xìng )”。片(piàn )中有一些(xiē )很残酷的镜头(🐋)——动物(🚁)保护主义者(💴)一定难以忍受——譬如像一(yī )群狼一(🔢)样把一(yī )头奶牛剖(🈁)开、用枪(qiāng )托砸(zá )碎一(😛)只一直渴望(🏉)跟(🥖)随(suí )(🐼)她们(men )的狗的脑(🐢)袋等等。经历过文明(🔛)的(de )老(😿)妇教会她(tā )(🔼)们怎样使用语言(😫)、文字、杯(🛹)子(🥪)和枪，但(dàn )(🧀)没(méi )有办法(fǎ )使她们成为文明人，因为她们失去了(le )社会。 影片后(hòu )半部里他(tā )们遇到了一个孤(gū )独活在农场里的老人，从他那里见识了(le )(👵)诸(🤛)多(🔓)文明的(de )遗迹，譬(pì )如一台再也(🏾)放不出的电(diàn )视(😐)、一(yī )张旧(🚽)报纸和(hé )(♌)一(yī )架(🍯)械动(dòng )留声机，她们只对留声机(jī )感兴趣(qù )(🕗)—(📣)—(♊)这里电影似(sì )乎在暗示(shì )：音乐与文明之间并(🈵)非有必然的联系。 (🤼) 最(zuì )终(💆)老(📓)妇因病去世，姑(🤑)娘(🎀)们冷漠地(dì )准备抛(🕶)下农场老人(rén )离开，并(bìng )要(yào )带走(zǒu )(🗑)那(🐞)架动留声机，老人(🤚)豁然明白(bái )她们不(bú )懂感恩(🔊)、(🖍)毫无人情，他被(bèi )姑(😧)娘(niáng )们枪杀了。 电(diàn )影里(🌺)有太(tài )多(🕤)的象征(zhēng )与(yǔ )隐(🌈)喻，每(🚳)个人都可以给(🖼)出自(zì )己(jǐ )的解释。另外(wài )，其黑白影像细节锐利而构图绝妙，从(🤬)远景到(🍉)人物(wù )脸部特写的(🕠)镜头切换(🕶)干净果断、了(le )无痕(🌵)迹。无论(lùn )从内(nèi )涵(🛳)还是美(🧥)学来估判，这都是部(bù )深刻(kè )(😫)的(🍙)经典之作。 其实，上文(wén )中提(tí )到的那(📄)些极(jí )(😯)权(quán )下勇于政(zhèng )治干(🚖)涉的电影(🎾)人(🈸)，他们中(🐆)的一些(xiē )在革命(🤗)者和艺术家两(🤤)种角色之(🛍)间(jiān )终(zhōng )(🐌)于(yú )晃晕了脑(🎟)袋。本来，他们(🀄)是不得(📞)不用一些象征、(🍑)意(yì )象、(🚁)解构的方式来呈现(xiàn )其主题，结果主(🐪)题却被(bèi )形(🍜)式颠覆了(le )，他(🐮)们(men )的(de )后(💙)期作品(pǐn )(🏁)成(🌔)为(🙆)了(❌)干脆的(de )试(🙈)验影像，尽管依旧(🚒)精妙，却(♈)已(🏽)是空(kōng )中(zhōng )楼阁。
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