剧情简介
凯特琳(lín )(📼)·布(bù )雷(🖲)亚的处女作(zuò )(👑)。讲述了一个14岁的(💆)少女如何大胆探索她的(de )性(xìng )欲，整(zhěng )部影(yǐng )片充满男(nán )(😻)女性(xìng )器官(🐶)的(de )特写(🤯)镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代(dài )被法国着(zhe )名的(de )《费(fèi )加罗报(❔)》批(🦗)为“对(duì )身体亲(🥔)密(mì )关(guān )系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因(yīn )此在法(fǎ )国(guó )被冷冻了24年，直(zhí )到2000年才(cái )得以公(gōng )开(🈁)上(❕)映(💝)。这部以(🥊)第一人称叙事(🐾)的电影相当独特(tè )(🌹)，以直接、不(🃏)矫揉造作(zuò )的态度(dù )表现性的场景，直(zhí )(🐡)面(🈺)性的(de )问题，充(chōng )满了自由、前卫与实(shí )验电影的(de )格调。关于导演：1949年生(shēng )于法(🔥)国(guó )的凯(kǎi )(📞)特(tè )琳·布蕾亚(🔲)，身(🕕)兼作家、导(🚻)演、演员(👚)、编(biān )剧等多(duō )重身分。她形(xíng )容自(zì )己(jǐ )是(shì )个“清(qīng )(🏸)教(❄)徒(💁)”，但(🧥)这很难(nán )和(hé )她的(de )作品联想在一起。她19岁(suì )时(⛅)写(xiě )的第一(🈸)本(🙅)小(xiǎo )说《容易(yì )相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁(🔮)以下禁止购买的限制级(🍗)小说；她23岁参与演出的(de )(🥈)第一部电影(👅)，是(shì )意大利(lì )名导(🔰)演(yǎn )贝(🏉)托鲁奇的(🚔)经典(🌮)情(qíng )色电(🚹)影《巴黎最(🤳)后探戈》；她25岁时将(jiāng )自己的第四本(běn )小(😕)说《气(qì )窗(💍)》，拍成(chéng )(😯)她的(😫)第一部(bù )电影(yǐng )《爱欲解放》，由(yóu )于(🙂)内容(róng )描述一(🥘)个14岁的少女如何大胆探索(🛍)她的性欲(yù )(🚬)，且(qiě )里头充满(mǎn )男女性器官的(de )特(📧)写镜头，在保守的(🤯)70年代被法国知(zhī )名的《费加罗(luó )报》批为“对身(🈲)体、亲(qīn )密关(guān )系的公开(kāi )展(zhǎn )示(shì )、玷污和(🏺)侮(😓)辱，使(🔷)女性蒙羞”而呼(hū )(🏁)吁禁演，因此(🏃)在法国(🔄)被(bèi )冷冻(😞)了24年(nián )，直到今年才(⤴)得以公(⏸)开(kāi )上(shàng )映。她一再以作品(🥖)挑战法国（甚(shèn )至全世界）的道德尺(🚩)度，有(yǒu )人批评她(🏄)是“假艺术之名(🐺)行***之(zhī )(💽)实(shí )”，有人(🚮)赞赏她作品(pǐn )里的女主(🈳)角(jiǎo )“闯进陌生(shēng )(🔢)的性(xìng )爱领(🥑)域，如同(⭕)导演本人违抗传统的电影（性别）界线(🥟)”。可以肯定的是：凯特(🀄)琳(lín )·(🕰)布蕾亚代表(🙂)某种法(🔔)国电影的先驱，而且她的(🈳)影响效力正(zhèng )在持续(xù )发酵中……凯特琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影大(🚊)师伯(🔰)格曼(🥟)的《冬(😣)日之光》影(yǐng )响，才决定拍电影。她的(⏲)处女(nǚ )作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费拮据(jù )，但这(👺)部(bù )以第一(yī )(🎯)人称叙事(😫)的(⏮)电(diàn )(📼)影相当独特，以(yǐ )直(🧀)接、不矫(🚒)揉造作(zuò )的态(tài )度表现性(xìng )的场(♓)景、(⚡)面对性(xìng )的问题。它(👯)自由、前(qián )卫(wèi )与实验电影(🕙)的格调，与当年(📈)的美国地下电(😢)影极度相近。十年后，她的电(diàn )影《少女36》又再度受到(dào )大(🍉)众瞩目，它不(bú )仅(💝)被《纽约时报》誉(🤯)为“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形容(🕕)它(🕝)是“少数对(👃)性有如此吸引人地(dì )(🍟)诚实(shí )探讨(tǎo )的电影，笔触如(📓)此(cǐ )新鲜又尖锐。”然而(ér )她的作(zuò )品(pǐn )并(bìng )非企(qǐ )图藉(📒)对(🌕)性器官和性行(háng )为直接(♎)地(🍛)描绘来(lái )挑起(⏬)观者的性(xìng )欲(🕟)，而是对人们(🔊)的性态(tài )度(😧)作心(xīn )理(😂)分析(😧)上和形而(⚡)上的(de )申论。因此她也正大光明地被视为(wéi )和(hé )萨(🤪)德(dé )、西蒙娜(🖼)·波芙(fú )娃(💛)、波(bō )琳(😞)·雷雅吉(⛴)（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶(🗂)、福(🍉)柯等法国(guó )(🦏)文化(♿)界“败德”传统并列同侪，并(bìng )与(yǔ )日本(běn )导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的(😫)《巴(bā )黎(lí )最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非(fēi )只有在非主流(🚍)的情(qíng )(🈸)色前卫电影(🍨)领域受到瞩(zhǔ )目。她曾(céng )和意(🤤)大利国宝级导(dǎo )演费里尼共(gòng )同(🤫)编写他的电影(🀄)《船续前行》的(de )剧本(běn )；而她(🤫)的小(xiǎo )说(shuō )《警察》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(💣)里斯·皮亚拉(🧐)（拍摄(shè )过(💙)《在撒旦的(de )阳光下(🉐)》）拍(pāi )为同(tóng )名电影(yǐng )，并由(yóu )法国数(shù )(♈)一(🏽)数(shù )二的大明(míng )星如热拉尔(ěr )(🙉)·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、桑德(🌡)琳·波(🍰)娜尔等(🛡)人主(zhǔ )演。可见她在(zài )艺术界、文化界、文学界、以(🥐)及电(diàn )影界蕴藏的(de )(🔦)深厚影响力。那么，凯特琳·布(♊)蕾(lěi )亚(yà )又如(rú )何替她(🚹)电影无(🥃)可避免(miǎn )(💜)的争议性辩解？“我们活(🔎)在一个强迫(🎖)接受(shòu )道德的病(📖)态(💿)社会，我企图操(cāo )纵影像去(🔒)刺(cì )激观众，让(ràng )他(😾)们思(🕙)考自己为(💋)什么(🏂)会(huì )(💈)有这(⬆)些（坐立(😫)难安的）社(shè )(🎧)会的制式(shì )反应(🧖)，然后明白(bái )这些恐(kǒng )惧和反感(gǎn )没(🌧)什么(👨)大(🛃)不了。我(🈹)这样说是因为我(wǒ )是第(🐕)一个被(bèi )这些(⛺)主题和(hé )影像扰乱(❄)的人(🚼)。我是个清教徒形(🧡)的人，但你(🏊)必须长大，并(🙆)克服这些(xiē )不(bú )合(📎)逻辑的反(fǎn )应(yīng )。”“我们必须(🎧)改变(biàn )美学的符(fú )码，我们可(kě )(🚮)以让(🥟)排泄(xiè )物(wù )和分(fèn )泌(mì )物变的(de )(🐰)可人而美(měi )好(hǎo )。道(🈹)德的反感来(lái )(☝)自(🏖)美学(xué )的(🍕)秩序，我们必须挑战（性）器官让(🍄)我们害怕的事(shì )实。而女性的(👪)阴部正如同宇宙中(zhōng )的(de )(♟)黑(🧡)洞。”她(🚁)的最(zuì )新电影《罗(luó )曼(🚗)史》推出(chū )后，已经受到(dào )影评人(🥙)和(🐝)观众的肯定，使(shǐ )布蕾亚相信观众(zhòng )已(yǐ )能接受她的处女作：“（我的）电影还是(shì )一样，只是观(🎊)众(🎊)进步了。现在(🐈)我们要看看观(🌼)众会(💯)认为它是***片，还是(🎐)超(🚢)越影(yǐng )像(xiàng )、进入影(yǐng )像所激(🐸)起(qǐ )的情感(gǎn )(🍈)和(hé )(❌)反省。”
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